Әгәр дә бу фильм үз-үзенә куелган минимализмны бераз өстәргә тиеш булса, бу персонажны өйрәнү кебек уңышлырак булырга мөмкин.
Камила Форбсның "Дөнья белән Мин арасында" кебек, Сэм Левинсонның "Мальком & Мари", һәм Даг Лиман (Даг Лиман) Натали Моралесның "Ябылган" шикелле, Натали Моралесның "Тел классы" безнең продукт. бикләнгән чор, һәм аның бинасы техник чикләүләр өчен аеруча яраклы.Марк Дюплас (Марк Дюплас) (Моралес белән сценарий язган) Карио (Моралес) яңа ерак арада укучы, Коста-Рикадагы Испания укытучысы Адәм уйный.Аның бай ире Вил (Дизан Терри) курска туган көнгә бүләк итеп язылды.Ул тиз арада Cariño белән бәйләнеш урнаштырды, ул көтелмәгән фаҗигадән соң көчәя.
Фильмның эше тулысынча диярлек веб-камера чатлары аша башкарыла, гадәттә сәхнәдәге ноутбук экраннары арасына күчә, бу искиткеч эш ысулының баштагы ояттан өстен булуын раслый.Моннан тыш, актерларның аерылуы күпме химик реакция булдыра алуларын чикләсә дә, вакыт-вакыт үзенчәлеклелек хисе өсти, аларда традицион киноларда булырга мөмкин.Персонажлар турыдан-туры фотоаппаратка карагач, алар нечкә мизгелләргә игътибар итәләр.Игътибарны юнәлдерү.
Тел дәресләре шулай ук чикләнгән карашларын кулланалар, үзәк конфликтларны кызыклы итеп киңәйтәләр.Адәм үзенең сарайының Карионың басынкы мохитеннән нык аерылып торганын аңлагач, әкрен-әкрен үзенеке булган өстенлекләре өчен үзен гаеп хисен таныды, һәм аларның видео-шалтыратулары чикләнгән мәгълүмат бирде.Сез күпме эшли алуыгызны эффектив аңлату өчен эффектив ысул.Бер-берегезнең тормышыгызны аңлагыз.
Алекс Лехманның "Паддлтон" (Дупрас шулай ук роль уйнаган) кебек, "Тел дәресе" аның Платон романтикасы белән кызыксынуын раслады.Бу кино индустриясендә иң билгеле булмаган мөнәсәбәтләрнең берсе.Ике фильм да түбән ачкыч җылысын чыгаралар, ләкин мондагы персонажлар алай ук идиосинкратик түгел, димәк, алар төп охшашлык бусагасын чистарта алалар, ләкин хикәяне әлегә кадәр алып бара алалар.Кариñо фотоаппарат өчен чыгыш ясавы турында вакыт-вакыт күрсәтмәләр булса да, һәм Адәмгә тормышның барлык детальләрендә курс читендә катнашырга рөхсәт ителмәсә дә, фильмны караучы бу идеяны мәгънәле рәвештә өйрәнергә комачаулый.Реаль дөньяда шәхси моментлар яки үзара бәйләнешләр булмаганда, диалоглар артык иллюстратив булырга мөмкин, чөнки алар авыр хикәянең күбесен үзләре алырга мәҗбүр булалар.
Элекке тавыш белән генә шалтыратканда, ул очраклы рәвештә фотоаппаратны кабызды һәм кыска вакыт эчендә Адәмне каккан йөзе һәм кара күзләре белән ачты.Оялган Каринхо кинәт артка чигенде һәм аның белән тагын да профессиональ укытучы булдырды.Шәхси тормышын саклап калу өчен мөнәсәбәтләр.Ахырда, икесе бер-берсенең аермаларына каршы торырга мәҗбүр булдылар, һәм кайбер аргументлар куркынычсызлык һәм стереотиплар турында бик ачык иде, аларның чәчәк аткан дуслыгына куркыныч янады.Беренче көннәрдә бу культуралы алмашу артында класс, раса һәм җенес арасындагы киеренкелек яшерен рәвештә түбәнәйтелде, шуңа күрә хикәя темага интуитив мөгамәлә иткәндә, бу оятлы нәрсә.Соңгы сюжет ачылышы да артык булырга мөмкин.Артык күп.Әгәр дә бу фильм үз-үзенә куелган минимализмны бераз өстәргә тиеш булса, бу персонажны өйрәнү кебек уңышлырак булырга мөмкин.
Актерлар: Натали Моралес (Натали Моралес), Марк Дюпласс (Марк Дюпласс), Дисней Терри (Дизан Терри) Режиссер: Натали Моралес (Натали Моралес) Сценарий: Марк Диплас (Насли Моралес), Натали Моралес (Натали Моралес) Чыгарылыш вакыты: 91 минут. Рейтинг: NR ел: 2021
Бу фильмдагы персонажлар төшләрдә генә булырга мөмкин парадоксик курку белән тулы.
Доминик Графның "Фабиан: Этләргә бару" (Фабиан: Этләргә бару) баскычтан Берлинның матур метро станциясенә баскан әкрен троллейбус белән башлана.Фильмның оригиналь материаллары белән таныш кеше булса да, мәсәлән, Эрих Кастнерның 1931 елда чыккан "Фабианнар: Моралист хикәясе" романы бу хикәя Германиянең ике урында булыр дип өметләнә.Икенче бөтендөнья сугышы арасында, ләкин хәзер бу безгә ачык, чөнки экрандагы кешеләр полоса һәм джинсы киеп йөриләр.Ләкин, фотоаппарат станцияне узып, каршы баскычка менгәч, юлчы көтелгән вакыт киемен салачак.Камера баскычка менә һәм ниһаять безне Веймар Республикасының караңгы зонасына урнаштыра - я булмаса Граф аңсыз рәвештә аның тулы булмаган симуляцияләрен башкарганда.
Башка билгеләр шуны күрсәтә: кара бетон урамнардан столперстейнның ачык күренешләренә кадәр, без барыбыз да хәзерге вакытта, Холокост корбаннарын искә алу өчен тротуарларга бакыр абыну ташлары куелган.Майкл Альмерейда Тесла искә төшерде, тарихи романнарга телескопка охшаш караш күзәтелгән вакыйгаларга карата безнең позициягә басым ясады.Ләкин, Графф ысулы артык стимуллаштыручы читләштерү җайланмаларына каршы тора ала, мәсәлән, хикәяләүче аның бармак очында Google язмаларын уйный.Моннан тыш, кинорежиссерлар кулланган акылсыз, каты уен эстетикасы аның темасына туры килә, кыска гомерле Веймар республикасының хаосик җәмгыяте.Веймар Республикасының тәртипсезлеге һәм киң таралган борчылуы, ким дигәндә, Берлиндагы иң сәнгатьне һәм тормышны тудырды.Шаян экспериментлар, болар алдыннан Германия дәүләте фашизмга кереп киткән.
Әкрен, методик күзәтү линзасы ачылганнан соң, Фабиан берничә серияне чыгарып җибәрә, ашлык аз фильм арасында тиз алышынып, санлы видео юыла.Безне Якоб Фабиан (Том Шиллинг) белән таныштырдылар, аптыраган, әдәбият белгечлеге булган ветеран, һәм шау-шулы төндә ул реклама күчереп язучы булып эшләргә әзер иде.Фабиан олы хатын (Мерет Бекер) белән өенә кайта, бары тик ире белән аның белән йоклау турында килешү төзергә кирәклеген, хәтта компенсация алырга хокуклы булуын таба.Берлинның төнге тормышын күчерү өчен нигез булган бизнесны ташлау һәм рәсми процедуралардан арып, ул төнгә кире качты.
Бөтен дөньяда Фабиан заман рухы белән түзә алмый, һәм кеше мөнәсәбәтләрен өметсез ташлау ул очраткан һәркемнең тормыш юлын билгели.Сәләтсез хезмәттәше реклама кампаниясе идеясын урлады, нәтиҗәдә ул эшсез калды.Озакламый ул танышкан актриса Корнелия (Саския Розендах) белән танышты һәм гашыйк булды, һәм соңгысы аның бинасында яшәде.Фабиан кинода аяк басу өчен аны кинорежиссер хуҗасы итеп кабул итәргә мәҗбүр булды.
Гомумән алганда, яшьләрнең сөйгәннәренең сексуаль тәртибе белән эмоциональ мөгамәлә итә алмаулары турындагы бу хикәя таныш булмаган хикәя.Ләкин Граф бу иллюзияне безне Фабианнан ерак тотып, ясалма, абруйлы тавыш белән хикәяләү (ир-ат һәм хатын-кыз тавышлары арасында алышынып) җанлы итә алды.Гәрчә, яисә без пардан эвакуацияләнгәнгә, аларның йөрешүләре дөньяда эт үстерә алган бердәнбер әйбер булды.Акылсыз һәм кызыклы яшьләр белән аерылып, алар шунда ук бер-берсенә ачтылар, йорт хуҗасыннан, Берлин читендәге күлдәге хиппилардан сакланырга сүз куештылар, һәм Фабиан һәм Корнелия Романсы җанатарлары арасында үз-үзләре белән төнге халык биюләрен башкардылар. дублинг хикәясенең фаҗигале ирониясен өзә.
Дворян Альбрехт Шуч, Фабиан проектының хезмәттәше, гомумән, җәмгыятьнең мыскыллауларыннан кала.Лабуд докторантура диссертациясен бик борчый.Ул шулай ук актив социал-демократ һәм рационализм һәм гаделлек принциплары уятучысы.Идеаллары белән бу кеше, кино башында поезд платформасында көткән юлчылар кебек, хәзерге вакытта дәшми кебек.Аның уйлары заман үсешенә яраклашмаган.Шуңа күрә Фабиан тагын да боеккан кебек тоела.Сөйләшүдә һәрвакыт соңгы сүз бар.Бервакыт, Фабиан үзен яклау өчен түгел, ә күзәтү өчен булганда, Лабуд сорады: "Бу ничек ярдәм итә?"Фабианны җиңүче: "Кемгә булышырлар?"Катлам күләгәләре.
Ахырда, Лабудның социалистик уйсыз политик агитациясе дә, Фабианның ерак арада язу карашы да тарихи тенденцияләр белән йотылды.Кәстнер китабы нацистлар хакимияткә килгәнче ике елдан да азрак вакыт эчендә басылып чыкса да, Веймар Республикасы бетәчәген күрсәтә, ләкин нәрсә булачагын аңламый, ләкин без һәм фильм бу куркыныч детальләрне мирас итеп алдык. фашистларның бер өлеше.дөнья тарихы.Кәстнернең бу кара сатирик китабы кешеләрне аның авторы яшәгән җәмгыятькә карарга этәрә.Фильм аның образларын, хаосик вакытын һәм киңлеген, гротеск комикларының хыял логикасын куллана, үткәннең төшен хәтерләтә.Аның характеры каршылыклы курку белән тулы, ул төшләрдә генә булырга мөмкин - зур афәт алдыннан курку котылгысыз, чөнки ул инде булган.
Актерлар: Том Шиллинг, Саския Розендах, Альбрехт Шуч, Мерет Бекер, Майкл Виттенборн (Майкл Виттенборн), Петра Калкутщке (Петра Калкущке), Альмарша Стаделман (Альмарша Стаделман), Энн Беннент (Анна Беннент), Эва Медуса Гун Режиссер: Доминик Граф Сценарий: Доминик Графф, Константин тасмасы Чыгарылу вакыты: 178 минут: NR Ел: 2021
Мальком & Маридан аермалы буларак, Даниэль Брюхның режиссерлык дебюты чын-чынлап формалашуы булып чыкты.
Киләсе ишек - Даниэль Брюльның дөнья кино базарында актер роле һәм аның белән килгән люкс, өслектә Сэм Левинсонга охшаган кысылган үч алу хикәясе (Сэм Левинсон) "Мальком & Мари".Ләкин агентлыкның сценаристы һәм режиссерның экрандагы агентлык хокукларын тикшерү өчен фильмны манипуляцияләгәндә, Брюльның режиссерның дебюты чын-чынлап сатира булып чыкты.Брюль күп Голливуд сатираларында ялган басынкылыкка бирелмәячәк;чыннан да, "күрше" - бу катлаулылыкның аяусыз сатирасы, анда кино йолдызлары, хәтта гади кешеләр дә сәясәттә. Бромидны төзәткәндә, мин үзем яраткан тормыш белән яшәдем, әйләнә-тирә мохиткә күз салдым. , аеруча түләргә мөмкин булган күп квази-яһүдләр.Урта һәм югары сыйныф хезмәтчеләренең яшәвен катлауландырыгыз.
Брюль кино йолдызы Даниэль (Даниэль) уйный, ул аңа бөтен яктан охшаган.Брюль кебек, Даниел Кельнда өстенлекләргә ия һәм шоу-бизнеста зур уңышларга иреште.Киләсе ишек башында Даниел Берлиндагы зиннәтле фатирында аудиториягә әзерләнергә әзерләнә, ул яшерен блокбастерда роль уйный, бу аңа Америка капитаны ролен искә төшерә: Гражданнар сугышы "Бу рольдә.Шулай итеп, кыска сихер буларак, без бу фильм Брюхл тормышының уйлап чыгарылган фрагменты булыр дип уйларга теләк уятабыз, бу, бәлкем, блоклар күренгәнче зур аудиториягә бәйле.Даниел аэропортка бара торган барда туктады һәм гади Бруно (Питер Кус) белән калды.Моннан аермалы буларак, бу кешеләр драматик тикшеренүләр үткәрделәр: Даниел чиста киенде, иртәнге күнегүләрне һәм акыллы ашау гадәтләрен тәмамлады, Бруно олырак, ябык һәм ашарга күнеккән.Байрак иртәнге аш һәм сыра.Ләкин, Бруноның күзләре йомшак түгел, чөнки кинода беренче тапкыр күренгәннән бирле бу кеше кислоталы зирәклекне һәм ачуны чыгарды.
Кешеләр ихтыяр белән көрәшкәндә, Даниэль Кехлманның сценарие безнең тугрылыгыбызны күрсәтә.Даниел - тыйнак ахмак, ул кинодагы кечкенә генә.Бервакыт ул бар хуҗасына үзенең көчле кофе булмавына бик шат булуын әйтте, чөнки ул ачы иде, йөрәк өянәген китерергә мөмкин.Бу ишарә - аның басынкы уйлары, чыннан да шул бар кешеләргә тыйнаклык турында уйларга кирәкми.Монда шулай ук мәкерле шаяру бар, ул башта көлке, аннары куркынычка әйләнә.Бу очракта кешеләр (бар хуҗасыннан алып җанатарларына кадәр) бар тирәсенә Даниелның игътибары керми, бу пролетариатка сукыр булган, соңгысы бәяләргә мәҗбүр иткәнче ачык күренә.
Ләкин, Бруно, әлбәттә, бай вәгазьләрне җиңел куллану өчен тәкъдим ителгән эшче герое түгел.Бу кеше бик бәхетсез иде, ачуланып идарә итте, һәм үз юлы белән ул Даниел кебек квалификацияле иде, моны Данил иртәсендә үзен ничек кертүе, актерга киносы сораганын һәм шәхсән аны мыскыллавы моны раслый.Даниэль Брунога аның карашлары мөһим түгел, чөнки без мондый сүзләрне җәмәгать эшлеклеләрен яклау өлеше дип уйладык.
Бу ике персонаж гадәттә ошамый, икесе дә бик сөйкемле һәм бер-берсе белән бәйләнештә булса да, бергәләп алар безнең көнләшүебезне һәм социаль элитага карата үпкәләребезне күрсәтәләр, бу "Киләсе ишек" борчулы сыйфатка китерә, һәм хәтта аеруча шулай булырга мөмкин. ., Danielәм Даниел белән Бруно арасындагы сөйләшү пассив мәгънәдә тыныч һәм агрессив иде.Беренче көннәрдә Данилның бу бусагадан китмәве ачык иде, һәм аң-белем дәрәҗәсендә булырга теләмәскә дә мөмкин, чөнки ир-атлар бер-берсен культуралы җеннәрен куып чыгаралар.Алар бер-берсенә җирәнгеч булуын ачыкладылар.Бу яктан, кино күп Хичкок триллерын хәтерләтә, аеруча "Поездда ят кеше", ул шулай ук Бруно исемле хаотик агентны да үз эченә ала.
Сценарий Бруноның Даниел өчен төрле аңлатмаларын күрсәтә, моның иң ачык сәбәбе - Германиянең берләшүенә берничә көн кала Бруноның киеренкелеккә үпкәсе.Бруно башта Стаси белән кызганучан булуын әйтте, Көнчыгыш Германиядәге Көнбатыш Германиягә караганда финанс кризисын исәпкә алып, Стаси белән Даниел һәм Бруно арасындагы социаль аерма параллель.Ләкин, бу идея беркайчан да җентекләп тикшерелмәгән, һәм трекер күренеше өчен тәрәзә бизәлеше буларак бар.Ләкин, Брюль көндәлек тормыш сыйфатын хөрмәт итәргә тели, аеруча ир-атларның өметсезлектә рәхәтләнеп ләззәтләнүләрен, һәм иртә белән ялгыша, һәм ул беркайчан да жанр механизмнарын казуга багышламады.Поездда таныш булмаган кешене күз алдыгызга китерегез.
Киләсе ишекнең икенче яртысында иркен һәм файдаланылмаган очлар туплануны дәвам иттеләр, ахыр чиктә аңсыз тулы булмаган ахырына ирештеләр.Бу кешеләрнең фильм ахырында алган җирәнгеч мәрхәмәте аларны чүлдә берләштерде, һәм аларны зур социаль киртәләр аша берләштерде.Бу нәтиҗә ясау урынына борылыш ноктасын күрсәтә, бу безне яхшырак хис итә.Аномаль партнер кино беркайчан да тормышка ашмас.Бу аңлатып булмый торган сер чыннан да кино дизайнына туры килә, тигезсезлекне таный, бу безнең тормышка еш тәэсир итә, гадәттә аңлатма яки катариссыз."Киләсе ишек" очракта мондый нәтиҗә теоретик яктан дөресрәк һәм ахыры турында тулысынча уйламаган кинорежиссерлар өчен чыгу стратегиясе кебек тоела.
Актерлар: Даниэль Брюль, Питер Курт, Энн Шварц, Нилс Дергело, Райк Экерманн), Вики Крипс (Вики Крипс) Режиссер: Даниэль Брюэр (сценарист): Даниэль Кельман (Даниэль Кельман) Чыгарылыш вакыты: 94 минут Рейтинг: NR Ел: 2021
Бу фильм Эко Доктор һәм Кислота Көнбатыш киноларының кушылуы турында күрсәтә, һәм төрле жанрлар арасындагы бу аерма серле киеренкелек атмосферасына китерә.
"Эшләр формасы килә" Лиза Мэллой һәм Монако (JP Sniadecki) экологик документаль фильмнар һәм көнбатыштагы чүл кислотасы кушылуы турында күрсәтәләр, һәм бу жанрлар арасындагы аермалар серле киеренкелек тудырды.Кайвакыт, кино үзәгендәге озын сакаллы Сундог мавыктыргыч хиппига охшаган, сыра эчкән, җирле барда биегән, роман укыган һәм төрле хайваннар белән вакытлыча ранч-слайш-экосистемада рәхәтләнеп яши. Мексика чиге янындагы Соноран чүл.Башка урыннарда аның тешләре бар иде, күзәтү манарасына көчле мылтык күрсәтте, Чик патруле машинасын кимсетте һәм үзен ачуландырды.Сез үзегезне бүлдерергә мөмкин, яисә кешенең үз-үзен тәэмин итүен бәйрәм итү өчен кино карыйсыз, бу чорда без Челтәргә бик нык бәйле, яисә ул үз-үзен гадел сәер кеше дип саный, үз ризасызлыгын Sense белән белдерә. социаль эксклюзализм.Сундог өчен бу аның юлы яки шоссе.
Киләчәк әйберләрнең формасы күбесенчә Сундогның көндәлек тормышына чумган.Бу фильм кешеләргә төрле процессларның схемаларын искә төшерә, рәссамнар үз темаларын күзәтергә ышанычлары булганда, ләкин кызыксынмыйлар (бу очракта, Сундогның ауыннан һәм хайваннарны үтерүдән алып, төнге угы уртасында чүпрәк җыюга кадәр). .Алар билгеләнгән хикәяне очратсыннар.Традицион хикәядән баш тартырга бу теләк Сундогның традицион җәмгыятьтән качуына туры килә.Сундогның тормышы шау-шусыз кебек, рекламаның кырыслыгыннан поляризацияләнгән политик сөйләмгә кадәр.Фильмдагы иң дулкынландыргыч күренешләрнең берсе - ул ачык ваннада коену, табигый тавышлар ишетү, уйлану һәм уңайлык кичерү.Ул суга баткач, ул карынына кире кайткандай булды.
Золымнан билгеле бер өмет, фильмның иҗади мохитенең аңлашылмавы, "Эшләр формасы" йомшак һәм матур бәйрәмгә әйләнергә комачаулады, үз тормышын үзенчә яшәде.Мэллой һәм Сниадеккийның калтыранган фотографиясе Винсент ван Гогның пейзаж картиналарын хәтерләткән гаҗәеп нейротик текстураны искә төшерә.Беренче рәсемнәрдә Сундог төрле үсемлекләр арасында йөргәндә бик каты атылды, акылсыз брушстрос тәкъдим итте һәм Сундогның тынгысыз башын чагылдырды.Фильм тагын да ачык символларны куллана, мәсәлән, очкычның омен төшерүе (Сундогның дөньядагы коррупция һәм пычрату хәбәрчесе) һәм чабышкы еланның премьерасы, бу шулай ук Сундогның үсә барган өметсезлеген температура аңлатмасы булырга мөмкин..Broder Patrol мониторинг программасы белән берлектә кулланыла.Мондый акылсыз мизгелләр, аеруча Сундог җитди җинаятьләр эшләгән күренешләрдә, без документаль фильм карыйбызмы яки эксперименталь триллерга якынракмы, дигән сорау тудыра.
77 минутлык "Киләчәктә әйберләр формасы" нда Мэллой һәм Снядекки тамашачыларны фильм исеменә төрле тирән һәм борчулы мәгънәләр укырга чакыралар.Бу Сундогның акылсыз үсешен, яки без табигатьне мирас итеп төзегән диярлек, металл һәм пластик дөньяның акылсызлыгын күрсәтә ала.Бу бик борчулы хәлдә, сез Сундог компаниянең заманча машинасына бирелер дип уйларга мөмкин, чөнки аның аңлашылган ачуы аның толерантлык илендә көрәшкән искиткеч кечкенә изге урыннан ләззәт алу сәләтен какшатырга мөмкин..
Режиссер: Лиза Мэллой (Лиза Мэллой), Дж.П.
Бу фильм безнең уртак кешелеккә булган ышанычның чагылышы булып җиргә төшәчәк.
Дон Холл һәм Карлос Лопес Эстраданың "Рая һәм Соңгы Аждаһа" (Рая һәм Соңгы Аждаһа) Диснейны һәм күптән түгел булган Дисней күңел ачу чараларын алып килә Мәсәлән, Моана бик баетылган һәм камилләштерелгән.Аларның җитлеккән акыллары, кайбер киң сюжет элементлары бар, һәм алар экранда төрле Азия культураларын һәм аватарларын күрсәтергә әзер: Соңгы Чизонг.Әлбәттә, Никелодеон сериясе Көнчыгыш Азия традицияләренә нигезләнсә дә, фильм Көньяк-Көнчыгыш Азия илләреннән (Вьетнам, Камбоджа, Лаосны да кертеп) элементларны җентекләп үз эченә ала.
Ләкин, киң дөнья төзелешендә һәм эстетик төрлелектә, Рая һәм "Соңгы Аждаһа", күрәсең, "Йолдызлы сугышлар" киносын карау тәҗрибәсен хәтерләтә.Раяның (Келли Мари Тран) җирдән җиргә - Талондагы йөзә торган базардан көймә мәрмәр сараена сәяхәте - аның үз йолалары, палитра һәм уникаль проблемалары бар (мәсәлән, Талонда рәссам киенгән татлы бала).Адела Лим (Азиядәге акылсыз бай кеше) һәм драматург Куи Нгуен сценарие, каһарманның легендар хикәясе моментын корбан итмичә, киңәя барган фантазия дөньясы мифын кызыклы итеп ачтылар.
Фильм башында, Кумандра - биш изоляционист ил арасындагы көчле тартып алу белән җимерелгән һәм меңләгән гражданнарны ташка әйләндерәчәк томанга охшаган хайван Друун белән җимерелгән ватылган патшалык.Алты елдан соң әтисе (Даниэль Дэ Ким) бу җәзаны кичергәннән соң, Рая җимерелгән тылсымлы асылташны торгызырга һәм кайчандыр Кумандраны коткарган һәм Друунны сөргенгә китерергә омтыла) Легендар аждаһа терелтелә.
Әгәр дә мондый сюжет видео-уеннарның тотрыклылыгы һәм алдан әйтелүе белән үсә икән, Рая тагын бер асылташ алачак һәм аның пычрак авантюристлар командасына әгъзалар туплаячак, зиннәтле күренешләр һәм Рая эволюциясе кабатлану хисләрен булдырмас.Иң мөһиме, Раяның ышаныч проблемасы бар: ул яшь чагында күрше "Аждаһа нерды" Джемма Чанга (Джемма Чан) ялган ышану булган, бу асылташның җимерелүенә һәм Друунның азат ителүенә китергән.Раяның яңа иптәшләренең һәрберсе аны ышанычын югалту куркуына каршы торырга мәҗбүр итә, һәм бу фильм геосәяси өлкәдәге кызлар җеннәренең яхшы чагылышы, һәм биш ил алар алдында торган куркынычларны берләштерүдән баш тарта.
Раяны коткаручы буларак, Сису су аждаһасы, Авквафина уникаль, урланган күренеш тавышын күрсәтә, котылгысыз рәвештә Диснейның Аладдиннан Робин Уильямсны хәтерләтә.Тылсымчы.Биек биеклектәге фантазия эпосының югары фонында Авквафина тиз сөйли һәм үз-үзен кимсетә.Ул үзенең үткән комедия ролләре белән таныш.Күрәсең, ул башка дөньяда һәм искиткеч пейзажда заманча шәхес.Зур Дисней традициясендә Раяда һәм Соңгы Аждаһада бик яхшы дуслар күп, мәсәлән, таблеткалардан кайбер хата, Амаделодан Алан Тудык., Бер үк вакытта йорт хайваннары һәм транспорт ролен уйнап, шулай ук капитан Бун (Изак Ван), балалар пешекчесе һәм капитаны, аның гаиләсе Друенга ташланды.
Рая батыр һәм затлы герой булса да, ул үзенең акылына һәм көченә сокланырлык үз-үзенә ышана, ләкин Намариның аңа хыянәт итүе шаккатыргыч нәтиҗә калдыра, бу кайвакыт аның актын ачу яки үч алу белән импульсив итә.Кызның ачуы чыккан арбасы бу озакка сузылган сугышка билгеле бер куркыныч китерде, бу Диснейның гадәти бәясеннән артып киткән кебек иде.Аның гадәти сугыш сәнгате Намари белән, яисә корал белән һәм якын сугыш аша, каты хореография бу ике яшь хатын-кызның бер-берсенә үлем һәм куркыныч булуын күрсәтә.Рая өчен көч бирүче уйсызлык Арендель патшабикәсе, Эльза королеваның туңган эчке тәртипсезлегенә нигезләнә, тамашачылардан геройның кимчелекләрен кабул итүне сорый, хәтта акциядә курку сизсә дә.Бу каты конфликтлар кинода караңгыда калган элементлар гына түгел: Рая белән Сису Тонгны (Бенедикт Вонг) аякта очраткач, берүзе җимерелү хәлендә, Рая карашы почмактагы буш бишектә адашып йөри. , Сүзсез яктырту югалуы турында сөйләшү бик авыр.
Рая һәм соңгы аждаһа караңгы, ачы бетүдән сакланалар, алар җиңеллектән җиңел чыга алалар: соңгы күренештә үлем һәм төпсез өмет җиңел кире кайта.Ләкин, бу яшь тамашачыларга Дисней кинолары кирәк түгел, аларга Сису тасвирлаган Друун кебек, "кеше гармониясеннән килеп чыккан чума" озакка сузылачак.Фильм үзенең матур итеп сурәтләнгән терминнарында төшү мәйданын өмет бәйрәме итеп куллана, безнең уртак кешелеккә чиксез ышаныч нинди булачагын күрсәтә.
Актерлар: Келли Мари Тран, Авквафина, Джемма Чан, Даниэль Дэ Ким, Сандра О, Бен Бенедикт Вонг, Изак Ван, Талия Тран, Алан Тюдык, Люсиль Сонг, Пэтти · Харрисон (Патти Харрисон), Росс Батлер (Росс Батлер) директоры: Дон Холл, Карлос Лопес Эстрада (сценарист), Адела Лим чыгарылышы: Уолт Дисней студиясе Кинотеатрлар чыгару вакыты: 107 минут Рейтинг: PG Ел: 2021
Фильм геройның тормышы һәм эш тәҗрибәсе аның шәхес һәм рәссам тормышына ничек тәэсир иткәнен нәтиҗәле аңлый алмады.
Джоанна Ракоффның шул ук исемдәге истәлекләренә нигезләнеп, 1990-нчы елларда язучы һәм режиссер Филипп Фалардоның "Минем Салингер елым" әсәре тузган юлны алды, ике Джоанна (Маргарет Керли), яшүсмер чагында, язу карьерасын башларга тырышты һәм Нью-Йорк әдәби институты секретаре булып хәзерге эшеннән аерылып торыр дип өметләнде.Аның хезмәте - бу адаптацияне амбицияле язучылар зур шәһәрләрдә җайлашырга тырышкан башка фильмнардан аера торган бөртек, чөнки Джоанна начальнигы Маргарет (Сигурни Вивер) реквизицион язучы Дж.Д.Салингер белән күрсәтә, бу яшь хатын әдәби геройлар белән тыгыз элемтәдә уртак иллюзия.Ләкин бу шулай ук фильмның бозылган әдәби әсәрләргә һәм персонажларга мода сылтамалары белән тулы булуын аңлата, һәм бу танышлык тиз арада уртага әйләнә.
Повестьтагы сюжет Джоаннаның фотография агентлыгындагы эше, шәхси тормышы һәм язучы булу өчен көрәшү сюжеты, ике төрле кино караган кебек, ярты йөрәк белән үрелгән.Джоанна әдәбият дөньясындагы иң легендар серләрнең берсе булса да, Джоанна аның әсәре карьерасына беренче адым дип саный, һәм бу икеләнүсезлек Фаладо хикәясендә юкка чыккан кебек.
"Минем Салингер юбилей" аның тормышы һәм эш тәҗрибәсе аның шәхес һәм рәссам тормышына ничек тәэсир иткәнен нәтиҗәле аңлый алмаганлыктан, Джоанна үзен буш хис итте.Ике шигырь бастырган мизгелдән кала, без аның язуы һәм процессы турында берни белми идек диярлек.Бу очракта аның наркисистик егете Дон (Дуглас Бут) Фаладоның игътибарын җәлеп иткән бу романны яза, бу бераз акылсыз.юнәлеш.
Минем Салингер елларымны активлаштырган, ким дигәндә, мавыктыргыч мизгелләр булды, күзәтүчеләр арасында арыш фанатикларын танудан башка бернәрсә дә юк.Әдәбият учреждениеләрендә Джоаннаның бурычы - Салингерның хорафатларына дистә еллар элек алдан язылган җаваплар белән җавап бирү.Хатны укыганда җанатарлар фотоаппаратка караган вакытта, фильм зур әсәрнең эзе төрле укучыларны җәлеп итә, һәм шул ук вакытта бер укучы өчен язылган кебек.Компания политикасы буенча, Джоанна җанатарның хатын җавапны тәмамлагач ук кисеп алгач, тагын да күңеллерәк иде.
Ләкин бу почмак турында башлангыч сүз осталыкка әйләнде, Джоанна билгеле бер җанатарның (Теодор Пеллерин) хыялый вөҗдан булуын күз алдына китерә башлады, һәм Фаладо бу персонажны берничә сүз белдерү өчен кулланды.Сәхнә субтексты.Башка сюжетлы хикәядә мондый сюжет җайланмасының барлыкка килүе миңа "Минем Сату елым" ндагы алдагы хикәяне искә төшерде, Джоанна ямьсез иде һәм ярдәмчесенә үз хаты белән җавап бирде.Джоанна урта мәктәп укучысына Холден Колфилдтан илһам алырга һәм үзе турында уйларга кушты.Фильм үзе аның киңәшен тыңлаган булырга тиеш дип уйламаска кыен.
Актерлар: Маргарет Квалли, Сигурни Вивер, Дуглас Бут, Брайан Оберн, Теодор Пеллерин), Колм Феор (Колм Феор), Сенна Хак (Хенза Хак) Режиссер: Филипп Фалардо Сценарий: Филипп Фалардо Чыгарылыш вакыты: 101 минутлык рейтингы : Ел Р: 2020
Фильм белән гади яңалыклар арасында нинди аерма бар, һәм аның чынбарлыкка катнашуы - вакыт аермасы.
Слайд комедияләреннән белгәнебезчә, стенадагы чебеннәр теләсә нинди күренешне тупланган газетага әйләндерә ала, җиһазлар тимерче кибетенә әверелә, һәм хаосик махсус полициянең хаосик вортексы.Диварда очучы документаль фильмнар шундый ук куркыныч тудыралар.Behaviorз-үзеңне тоту күзәтелгәнне ничек үзгәртә икәнлеген исәпкә алып, кинорежиссерлар һәрвакыт үз темасына бәйле позициянең объективлыгын сайларга тиеш - әгәр бу тема политик булса, бу авыр нәтиҗәләргә китерәчәк.
Кайбер язучылар бу каршылыкны кабул иттеләр һәм үзләренең интервенцияләрен алар язган чынбарлыкның бер өлеше итеп яздырдылар.Мәсәлән, Джошуа Оппенхаймер (Джошуа Оппенгеймер) "Килү акты" нда 1965-66 елларда Индонезиядә күпләп үтерүчеләрне җир асты дөньясы алдында рәхимсез "батырлык" торгыздылар.камера.Беренче кинорежиссер Джилл Ли курсорга күз салгач, "ostгалтылган курс" ның практик ысулын сайлады, һәм ул Гуандун провинциясенең Кытай балык тоту авылы Вуканда күренеш яздырды.Поляк протестлары уңышсыз демократик экспериментка китерде.
"Протест" фильмының беренче өлешендә, Ву авылдашлары коррупциячел дәүләт чиновниклары җәмәгать җирләрен сатуга реакция биргәндә, зур масштаблы демонстрацияләр һәм коллектив мөрәҗәгатьләр ясап, гомуми забастовкалар ярдәмендә Ли камерасы иң тирән өлешкә төште. акция..Хәрәкәтнең көчәюе белән, фильм иң яхшы ниятләре булган һәм Кытайның бер партияле дәүләт институты булып хезмәт итәргә тәвәккәл булган кайбер активистларның үзәгенә юнәлтелгән.Ахырда, протестлар хакимиятне авыл кешеләренең ирекле сайлау үтенечен хупларга мәҗбүр итте, һәм хәрәкәт лидерларын авыл комитетындагы урынга озаттылар.
"Протесттан соң" икенче өлеш сайлаудан бер ел узгач ачык булачак.Яңа авыл комитеты бюрократиягә эләкте, ярдәмсез калды һәм Вукандагы җирне торгыза алмады.Шул ук вакытта, югары дәрәҗәдәге хакимиятләр үзләренең лидерлыкларын сайлап алдылар, шулай итеп алар белән сайлаучылар арасында кред булдырдылар.Еллар үтү белән, авыл кешеләре Вуканның әкрен һәм котылгысыз төшүенә каршы отставкага киткәч, аларның күңелсезләнүләре күңелсезләнде.
Хәзер протестлар күп булмаганга, бу Ли-лирик кызыл һәм ак фонарьлар яңгыр бассейнында балкып тора, яисә көндәлек тормыш ритмын күрсәтү һәм Вуканга кайту өчен көяләр зиппо белән яндырыла.Шулай да, ул камераны бозмый дигән кагыйдәдән кала.Камера кагыйдәсе күренеш булганда гына күрсәтә, һәм кинорежиссер беркайчан да үз сәясәтенә катнашмады һәм авыл кешеләренә хөкем чыгармады (бу Лига кино төшерергә рөхсәт ителү сәбәбен аңлатырга мөмкин).Иң башта).Бу процесс дәвамында кемдер аның ышанычын үстергәнен сизде.Алар фотоаппаратның барлыгына күнеккәннәр һәм хыялый аудитория урынына артындагы кешеләр белән турыдан-туры сөйләшәләр, хәтта сизгер детальләрне ачып куркыныч яныйлар.
Хәрәкәтнең иң югары ноктасында перифериядә башка кино экипажлары һәм журналистлар пәйда булды, ләкин тузан беткәч, Ли камерасы калды, көндәлек парадлар һәм сайлау тамашалары хаосына кереп калды.Ли проекты белән гади яңалыклар арасындагы аерма - аның чынбарлыкка катнашуы, бу вакыт аермасы.Робин Ли үз чиратында алты ел (2011 елдан 2017 елга кадәр) Вуканны төшерү өчен көрәште, һәм, мөгаен, иң мөһиме, нәтиҗәләре мөһим түгел кебек тоела, ләкин ул урнаштырылган киноларга багышлау, өстәвенә өч сәгатьлек эш вакыты белән, бу курска югалту көче бирә.
Бу фильм бик күп вакыт үткәрде, Ву Канның көрәшен микро дәрәҗәдә Кытай политик процессы турында гына түгел, ә тиешле кешеләрнең персонажларын өйрәнү дә алып барды.Аларның энтузиазмлары һәм гаепсезлеге, хәтта сугыштан баш тартканда, бер-берсен хөкем иткәндә яки сәяси хәрәкәт туктаган вакытта үткән казанышларын сукыр куып җибәргәндә дә, Ли объективы кызганучан булып кала.Аның политикасы бу симпатия ярдәмендә генә күрсәтелергә мөмкин, ул тамашачыларга аннан өйрәнергә һәм хәлне аңлатырга мөмкинлек бирә.Аерым кешеләрнең сәясәтче булулары гадәти, ләкин "ostгалтылган юл" кешеләргә сәясәтчеләрнең дә шәхес булуын искә төшерә.
"SpongeBob SquarePants" сериясе ниһаять ачылган булса, тамашачы иң күңелсезләндерә кебек.
"Кем миңа акча эшләячәк башка маҗараларга кем җәяү барырга җыена?""SpongeBob SquarePants киносы: губка эшли", ул Крабби Пэтти начальнигы Крабс (Кланси Браун) дип кычкырды.) Мин елаганда.Сквидвард (Роджер Бумпасс), Крабс әфәнденең иң сузылган хезмәткәре, су асты фастфуд рестораныннан китәр алдыннан күзләрен йомды.Мондый киник яллы кино белән очрашканда, Сквидвардка карата кызгану хисен кичерү кыен, чөнки Ник Лейтонның яраткан анимацион сериясенә нигезләнгән өченче нәфис фильм, нигездә, олыларны җәлеп итүгә юнәлтелгән, турыдан-туры рельефта йолдызлар күренеп тора., Һәм иконик кинолар.Наутик роль.
Файдасыз патша Посейдон (Мэтт Берри) SpongeBob (Том Кенни) ның яраткан хайван диңгез еланнары Гари (шулай ук Кенни) урлагач, аның былжырын тире белән карау өчен, SpongeBob һәм Патрик (Билл) Фагербакке) аны югалганнардан коткарырга юл тоттылар. Атлантик-Сити шәһәре, ул "куркыныч, әхлакый бозыклык."SpongeBob SquarePants җанатарлары Гари хуҗасы өчен никадәр мәгънәле икәнен беләчәкләр, һәм җәйге лагерьда парларның кичәсе ретроспектта матур һәм җитди.Ләкин, "кача торган губка" кайвакыт аңсыз була һәм эшкә туплана алмый.Атлантик-Сити шәһәренең ostгалтылган шәһәрендә, хәтта озын уеннар вакыты бар, анда SpongeBob SquarePants һәм Патрик алар һәрвакыт игътибар итә алмыйлар.
SpongeBob сериаллары һәрвакыт очраклы мизгелләрне яраталар, һәм Sponge on Run да зарарсыз сәерлектә ким түгел, Патрик үзен бер тапкыр таныштырганда көлке җитдилек белән аңлаткан кебек: "Минем исемем Селтикларда.Бу тостер дигән сүз. "Ләкин бу ябык логика SpongeBobның элеккеге характеристикаларында иң эффектив булып күренә, алар матур, идиосинкратик характеристикалар җыелмасы.Монда хикәя сөйләү үзе абсурд.
Snoop Dogg һәм Keanu Reeves озын һәм ярдәмсез хыял эзлеклелегендә пәйда булгач, бу алдану түгел, читкә юнәлтү;төш эзлеклелегендә, янып торган чүпрәк һәм соңгысы аның эчендә., SpongeBob һәм Патрикка карнавор хип-хоп бию коллективын азат итү.Диабло (Дэнни Трехо) седаныннан зомби пираты.Ләкин, аңлашылмаучанлык максатсызлыкка тиң түгел, чөнки танылган кунакларның чыгышлары маркетинг максатларында тутырылган кебек.Камп Корал, бу сериалның прикусы, бу фильм белән чыгарыла, һәм соңгы ярты сәгать эчендә, берничә участокны ташлап, җәйге лагерьга планнар кабул итү, бу табышлы маҗараларның бер өлеше булып тоела. .
SpongeBob SquarePants һәрвакыт иң сәер һәм иң искиткеч нәрсә булды, бу балаларга диңгез тормышын бер карашта олы кеше итеп күрергә мөмкинлек бирә.Моннан аермалы буларак, "SpongeBob SquarePants" сериянең иконик тәмсез ашамлыкларын ташлады һәм тамашачыларга дәвам итергә теләсәләр үсәргә кушты (мәсәлән, вульгар фестивальдә "йокы кешеләре" искә алына. Төнлә кусу ").
Йөгерүдә бик аз губка классик татлы урын таба ала, балалар катлаулы юморны аңлый беләләр, шул ук вакытта аларга ахмак фарсларда сөйләшергә рөхсәт итәләр.Эстафета стилендәге хикәяләү бренды кайвакыт монда эффектив күрсәтелә, мәсәлән, Патрик һәм SpongeBob күренешнең "бер үк тәрәзәгә" күчүен күргәндә, һәм аларның маҗаралары күбрәк булырмы дип бәхәсләшкәндә. .Дус кино яки герой сәяхәте кебек вакыт.Ләкин, пар аларның күңелсезләнгән, күңелсез эзләнүләре андый канәгатьләнерлек структурага туры килмәвен ишетеп күңелсезләнергә мөмкин."SpongeBob SquarePants" сериясе ниһаять ачылган булса, тамашачы иң күңелсезләндерә кебек.
Актерлар: Том Кенни, Билл Фагербакке, Роджер Бумпасс, Кланси Браун, Лоуренс әфәнде, Джилл Тулли (Джилл Талли, Кэролин Лоуренс, Мэтт Берри, Авквафина, Снуп Дог, Дэнни Те Дэнни Трехо, Тиффани Хаддиш, Регги Уоттс режиссеры: Тим Хилл сценарийы : Тим Хилл чыгарылышы: Paramount + Чыгарылу вакыты: 91 минут Рейтинг: PG елы: 2021
Энтони һәм Джо Руссо фильмнары чери роленең холлингыннан беркайчан да кача алмыйлар.
Том Голланд Энтони һәм Джо Руссоның "Чери" башына нечкә һәм ач караш тәкъдим итә, анда без бер үк исемдәге персонажларны ярты активы белән банкларны талауның гаҗәеп ысулы белән күрәбез.Егетнең планнары җитмәгән, нәтиҗәләре турында бернәрсә дә белми, өлешчә ул опиоид наркоман булганга.Ләкин, Нико Волкерның киң танылган 2018 ярым автобиографик романының калган адаптациясе күрсәткәнчә, наданлык һәм Лу комбинациясе аның үсешенә этәргеч биргән, хәтта Иракта наркоман булып киткән.Beforeл алдыннан.Чери хикәядә болай диде: "Миңа быел 23 яшь, һәм мин фильмның алдагы һәм активрак өлешләрен суздым, ләкин кешеләрнең нәрсә эшләгәннәрен әле дә аңламыйм."Centerзәк (бар икән) гына булмый.
Ачылыш сүзләреннән соң фильм биш елга кыскартылды, 2002 елга кадәр, Чери киләчәктә үз-үзен юк итү өчен орлык чәчкәндә.Голландия якты сөйкемлелек белән уйнаган кебек, иң аянычлы һәм югалтылган хәлдә булса да, чия үз тормышында бераз очраклы рәвештә сикерде.Беренчедән, без аңардан күп нәрсә ишеттек - ул үзенең тормышны яулап алу омтылышларын сөйләде, шул ук вакытта Кливлендта вакыт үткәрде һәм беркайда да дуслары белән вакыт үткәрде һәм эштә бергәләп ялган эшләде.Соңрак, ялгыш сайлау сериясе аның сайлауларын чикләгәнгә, аның әйтәсе сүзләре юк иде.
Джесуит университеты автопилотында Чериның сыйныфташы Эмили (Сиара Браво) үзен бик авыр хис итте, һәм ул тамашачыларга үзенең нинди булуын күрсәтте: якты һәм матур үз-үзенә ышану моделе, үз-үзен аңлау һәм хәйләкәр юмор аңа туры килде.Эмилиның тормышы тагын да гармонияле булып күренсә дә, ахыр чиктә ул кинодагы серләр белән тулы, тормыш үзе чия кебек.Аларның мөнәсәбәтләре тотрыксыз, ләкин тотрыксыз.Чери белән сугышканнан соң, алар Ирак сугышының иң кискен чорында армиягә киткәч та таң калдылар.Тагын да импульсив, ул киткәнче өйләнештеләр.
Чериның урта өлеше безнең геройның хәрби хезмәтенә карый һәм иң ышандырырлык.Озак вакытка чыгарылган 20 минутлык кино өчен төп тренировкалар эзлеклелеге бик кирәксез тоела.Хәрби тормышның абсурдлыгы Чериның бу дөньяда югалтуын тагын бер кат күрсәтә, бу аның өчен начар шаяру кебек.Иракта, Русос тәэсирле образлар белән кайбер зур масштаблы күренешләрне күрсәтә, ләкин ул Черининың сугыш даруы буларак сарык юморы аркасында килеп чыккан эмоциональ травма белән тигезләнүенә ышанмый.
Америка Кушма Штатларында, җитәкчелек булмау сәбәпле, ПТСДның төссезлеге аркасында Чери тормышы тиз җимерелде.Ул һәм Эмили героин белән мавыгып киттеләр, бу кыска вакыт эчендә дилерлардан акча урлау, акча агымы проблемалары һәм банк талау кебек бәхәсләргә китерде.Элекке күренешләр белән чагыштырганда, парның яңа җинаять тормышы, наркомания һәм детоксификациядә булган проблемалар алдагы күренешләргә караганда тизрәк һәм драмага ия, һәм алдагы күренешләр ерактан яки хәтта мөһим үсештән карала.Ләкин бу фильм әле дә роль буларак Чериның бушлыктан котыла алмый.
Чит илләрдәге сугыш катастрофасын өйдәге наркомания катастрофасы һәм Черинин Ирак алдындагы максатсызлыгы белән бәйләп, кинорежиссерлар АКШның куркыныч астында булуын һәм куркыныч турында бернәрсә дә белмәвен күрсәтәләр.Ләкин, бу фильм бик күп темаларны үз эченә алса да, вакыйгалар һәм юмор хисе белән тулы булса да, аның аңлы стиле (турыдан-туры камерага кадәр әкрен хәрәкәткә кадәр, бөтен фонны юу һәм персонажлар ясау кебек кинәт күренү техникасына кадәр. ачык төсләр - гади сурәтләүләр аны күп сөйләү мөмкинлегеннән мәхрүм итәләр. Кинорежиссер сәер карарлар кабул итә һәм аңлаешсыз өметләр белән тәмамлана, ләкин аның тормышында чияне аңлатырга ярдәм итүче диалог юк, булырга мөмкин үзгәрешләр, аларның ачыкламаганнарын гына күрсәтә. үзләрен югалту урынына төп роль.
Актерлар: Том Голланд, Сиара Браво, Джек Рейнор, Джефф Валберг, Форрест Гудлер К (Форрест Гудлук), Майкл Гандольфини (Майкл Гандольфини), Майкл Рисполи (Майкл Рисполи), Даниэль Р. Хилл (Даниэль Р. Хилл) Режиссерлар: Энтони Руссо , Джо Роза сценаристы: Анжела Руссо Осто, Джессика Голдберг Чыгарылыш: Apple TV + Шоу вакыты: 140 минут Рейтинг: R Ел: 2021
Супермеркадо Вераннан читтәге дөнья ярлылык һәм җинаятьчелек белән тулы икән, без аны бу кечкенә коконнан аңламыйбыз.
Режиссер Тали Янкелевич өчен Бразилия азык-төлек кибетенең басынкы портретын My Darling супермаркетының үзәгендә буяу җиңел, анда төп игътибар калдыкларга, аз хезмәт хакы алган эшчеләргә һәм ярыш активистларына юнәлтелгән.Бразилия - керемнәр тигезсезлеге һәм класс көрәше белән билгеләнгән ил.Киресенчә, Янкелевич тагын да кызыклырак нәрсәне сайлады, слайд камерасын кулланып, шымлы туплау, һәм мамык конфетының матурлыгы, Сан-Паулудагы Супермеркадо Вераны Париждагы Лафайет Галереясенә охшатты.
Монда бернинди канәгатьсезлек яки гаделсезлек юк, гади ак киштәләр, тәмле товарлар һәм эшләргә яратучылар.Кайберәүләр хәтта клиентлар белән элемтә урнаштырганнарын таныйлар.Башкалар көн саен контактта булган кешеләрнең төрлелеге белән мактаналар.Коллегалар арасындагы мөнәсәбәт төштә колледж чорыннан.Әгәр дә тышкы дөнья ярлылык һәм җинаятьчелек белән тулы икән, без аны бу кечкенә коконнан белмибез.
Янкелевичның фантазия алымы шулкадәр максатчан һәм эзлекле иде ки, фильм беркайчан да булмаган санитар ил өчен реклама кебек тоелмады.Шуңа күрә, минем Дарлинг супермаркеты ревериягә якынрак, артык игътибарлы урын портреты, һәм бу урын шатланып әйләнә-тирә макро-чынбарлыкны санга сукмый.Янкелевич камерасы кибет мәйданында йөзеп йөргәндә, ул күзәтү винегетларын һәм эш бирүченең күрсәтмәләрен, Гонзоны еш реаль итә торган анекдотларны кисеп алды.Бу процесста камера гадәти күренми торган эшче көчен гуманизацияли.
Янкелевич алардан тәмле хикәяләр урламады, киресенчә, эшчеләрдән безгә үзләренең теләкләрен, кызыксынуларын, хыялларын сөйләвен сорады.Без шәһәр төзелеше уеннары белән мавыккан һәм кемдер аның эш урынын кино игътибарына лаек дип табар дип шикләнгән склад стеведорын очраттык.Джордж Оруэлл тарихи профессионал, җырлаучы ишек, конспирация теоретикы һәм конспирация теоретикы иде.Япон телендә сөйләшүче аниманы яратучы, инандырылган клиент супермаркетны эзли, һәм күзәтү камерасы баласының кайда булуын билгели ала дип өметләнгән сакчы.
Иң гаҗәп нәрсә - камераның алар белән шулкадәр вакыт үткәргәнен без беркайчан да сизмәсәк тә, аларның барлык проблемалары бар иде.Алар күңелсезлек һәм автоматизм турында төрле тирән уйланулар белән тулган кебек, бу аларның эшләрен тагын да күңелсезләндерде һәм ниһаять әзер аудитория тапты.Бәлки, бу документаль форманың эчке мотивыдыр, камера тыңлаучыларга мохтаҗ чит кешеләрне җәлеп итә.Янкелевичның гаделлек эшләвенең сәбәбе аларның үз-үзләрен дөрес тотулары аркасында түгел, ә алар хыялланган һәм алар белән хыялланган әйберләрнең байлыгын таныганнары өчен.
Николай Ярекки кризисы - АКШта опиоид эпидемиясенә китергән коррупция һәм уңышсызлыклар белән көрәшү өчен эшләнгән процессуаль триллер.Бу фильмның структурасы аның барлыкка килүенең сәбәбе, ул Ярекки фантазиясенең төп юнәлеше, чөнки режиссер һәм режиссер җәмгыятьнең төрле сыйныфларында опиоид наркоманиясенең ничек тәрбияләнүен күрсәтүче өч сюжет сызыгы ясады: урам сәүдәсендә бизнесменнар күләгәле фармацевтлар.Бу югары уку йортларына фармацевтика компанияләре профессорларга үзләренең тикшеренүләрен “яшел билгеләргә” зур финанслау белән тәэмин итәләр;Канада һәм АКШ арасында хокук саклау органнары сатучылар белән операцияләр алып бара.Даими сугыш."Кризис" каһарманга түгел, ә система процессына өстенлек биргәндә, Стивен Содербергның теләсә нинди фильмы белән чагыштырырга белә диярлек.
Профессиональ процессларның шәхесара мөнәсәбәтләргә йогынтысы - Содербергның рәссам буларак төп обессиясе, һәм аның сенсацион әсәрләреннән алып, түбән тугрылыклы тәҗрибәләренә кадәр бар нәрсә барлыкка килде.Ул бер кешенең газапларын кулланырга оста, потенциаль кызыксыз сөйләшү пунктлары һәм процедуралары турында хәбәр итә, мәсәлән, Беницио дель Тороның Трафиктагы авыр яклары, һәм борчулы клиник үзенчәлек һәм Кромберг форматыннан курку таралуга китерде. йогышлы авырулар.Моннан аермалы буларак, Яреккиның кино төшерүендә дулкынландыргыч сыйфат бар, бу өч телевизион пилотның ачык фикерне раслау өчен очраклы рәвештә бергә бәйләнгәннәрен күрсәтә.Ярекки аның опиоид-центрлы темасы кино тоту өчен җитәрлекме-юкмы икәнен белмидер, шуңа күрә ул криминаль үч алу кличесына мөрәҗәгать итә, үч алу анасыннан полициягә кадәр, ул бу зәгыйфь дөнья өчен бик намуслы.Кризис 30 минутлык күңелсез тәмамлау белән тәмамланды.
Арбитраж эшчәнлектә, Ярекки мелодрамаларны активистлар белән бутады, Ричард Герның кино йолдызы спектаклен хедж фонд магнитогы итеп кулланды, безне җәлеп итә Көчнең социаль дисфункциясе архитекторлар белән буталды.Мартин Скорсесе (Мартин Скорсесе) "Уолл Стрит Бүре" (Уолл Стрит Бүре) тамашачыны җәлеп итүнең бу хәйләсен көчәйтте, алар социаль комсызлыкның безнең көчәйтүебез булуын таныдылар, шул ук вакытта тамашачыларга кызыклы булырга тәкъдим иттеләр. начар тәртипне бернинди нәтиҗәсез оста эшли белү.
Кризис шуны күрсәтте: Ярекки бу техниканы онытты, чөнки каты ломбардлар стереотипик рәвештә сынады яки аудиторияне стимуллаштырды, һәм аларны читкә алып китмәде, сәхнә артындагы сценаристлар сценаристка сандыкны тикшерергә тәкъдим иткән кайбер мәҗбүри тәкъдимнәрдән кала.Фентанилның Канада һәм Әрмәнстан бандитлары белән эш иткәндә, яшерен DEA агенты Джек Келли (Арми Хаммер) беркайчан да җәфаланмаган һәм цензурага алынмаган, һәм наркоман Клер (Евангелин Лили) улының үлемгә китерүче наркоманиясен тикшергәндә, ул күзләрен йомды.Killedтерел.Кайберәүләр, ананың наркотиклар сайлавыннан улының үлеме кире кайтуга китерәчәк, һәм исән калу басымы белән салынган кайбер аңлатмалар яки вакыйгалар, ләкин бу мөмкинлек юкка чыгарылды дип уйлыйлар.Киресенчә, Джейк белән Клер икесе дә кино геройлары булып санала.
Кризисның иң амбицияле һәм мөгаен борчулы хикәясе дә иң көлке.Озак еллар зур фармацевтика компаниясе (Зур Фарма) бер тиен тәҗрибә үткәргән ветеран галим һәм педагог, доктор Тарин Брауер (Гари Олдман) шаккатты.Донорлар моның өчен берәр нәрсә телиләр, ягъни үлемгә китерүче наркотикларга караганда үлемгә китерергә мөмкин булган уйдырма, наркомания булмаган наркоманияне расларга.Оксикам.Персонажның профессиональ тәҗрибәсен исәпкә алып, Альдерман истерик уйнаган Тайронның наïвете көлке кебек тоела, һәм Ярекки монда фильмның иң яхшы идеяларын әрәм итте.
Тайрон информаторга хәбәр итәргә куркыткач, университетлар һәм фармацевтика компанияләре сексуаль эзәрлекләүләр өчен иске абруй каздылар, бу аны билгеле итте, ләкин бу куркынычның эмоциональ йогынтысы һәм хакыйкать дип саналган кеше буларак Тайронның икейөзлелеге беркайчан да ачылмады.Чынлыкта, кинорежиссер үзенең төрле персонажларының эчке тормышы белән шулкадәр гаҗәпләнде ки, хәтта Тайронның мәшһүр никахының аның никахына тәэсирен санга сукмады.Кризис хикәянең кеше элементын кабат-кабат үзгәртте, башкача әйткәндә, драма, берничә секунд эчендә Google эзли ала торган наркомания статистикасы алышынды.
Актерлар: Гари Олдман, Арме Хэммер, Евангелин Лили, Грег Киннар, Кид Куди (Кид Куди), Люк Эванс, Мишель Родригес, Индира Вама (Лилия-Роза Депп), Миа Кирчнер (Миа Киршнер, Майкл Аронов, Адам Сакман, Вероника Феррес) , Николас Ярекки, Даниэль Джун), Мартин Донован Режиссер: Николай Ярекки Сценарий: Николай Ярекки Чыгарылыш: Quiver Чыгару вакыты: 118 минут Рейтинг: R Ел: 2021
Вебсайтның гадәти эшләве өчен кирәкле кукилар бик кирәк.Бу категориядә вебсайтның төп функцияләрен һәм куркынычсызлык үзенчәлекләрен тәэмин итүче кукилар бар.Бу кукилар шәхси мәгълүматны сакламыйлар.
Вебсайтның эшләве өчен аеруча кирәк булмаган һәм анализ, реклама һәм башка урнаштырылган эчтәлек ярдәмендә кулланучының шәхси мәгълүматларын җыю өчен махсус кулланылган cookie'лар кирәксез cookie дип атала.Вебсайтыгызда бу кукиларны эшләгәнче сез кулланучы рөхсәтен алырга тиеш.
Пост вакыты: март-02-2021